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在剧组待久了，对戚澍这个角色，顾熠愈发收放自如。

他做的人物小传里，戚澍是一个很暖的角色，《山花》这个故事本身就是温暖的，作为主角，戚澍永远会给人向上的感觉。

细节方面可以慢慢琢磨，但戚澍这个角色的氛围绝不能有错。

唐懋也很喜欢顾熠对于角色的理解。

在一开始，顾熠的拍摄确实有不到位的地方，但这主要是他和自己对角色的理解有偏差。

在慢慢掌握到角色的精髓之后，顾熠就是剧本中的戚澍本人。

戚澍会和学生们一起在山间嬉戏、打闹。

也会在白天家访之后闷到睡不着觉，半夜醒来在笔记本上为学生规划好前途。

还会偷偷把学生带到学校被愤怒的家长放狗追。

在唐懋看来，顾熠演绎的戚澍很青春很活力，几乎是那些坚守在山村的老师的还原———正是因为戚澍有着用之不竭的力量，他才能成为那个坚守到最后的人。

顾熠的演绎是能让人感受到这股能量的。

就像他在《一枚信笺》里演的沈遥，无声却坚定，沈遥究竟是一个什么样的形象，《一枚信笺》有原著描写，但文字是文字，动态是动态，被顾熠演绎之后，沈遥才有了最直观的参照。

他扮演的戚澍也是如此。

角色的灵魂在一点一滴的细节中被展现，唐懋一天天看着顾熠的表演，就像看到一张叫做戚澍的拼图被他一点点填满。

变得充实而有热度。

这个角色是他创作的，却被顾熠给演活了。

094 拍摄g

《山花》前半部分拍摄很顺利，但当剧情进入后半部分后，顾熠慢慢体会到了演绎戚澍这个角色的难度。

那是戚澍中老年以后的故事。

顾熠的妆容、造型都要往沧桑了改动，但更重要的是，中老年的戚澍和年轻时的戚澍形神是完全不同的。

顾熠作为演员的阅历还不足以让他驾驭这个年纪的戚澍。

在剧组待久了，唐懋清楚顾熠不是不肯打磨的性子，倒不回再和他多说琢磨琢磨了，但顾熠自己已经察觉到了瓶颈。

戚澍这个形象该如何去构建，只靠想象力是不够的，顾熠向唐懋请了几天假，为角色找寻灵感。

靠妆容和造型去弥补年龄的差距并不够，虽然顾熠能把角色演绎得像模像样，但他自己回看自己演过的片段，却觉得只有形似，内核还是不够。

顾熠去拜访了山村里的老师，听他们讲从城市来到山间的遭遇，也看了不少影音资料，他脑海中一直思索他扮演的戚澍和真实的乡村老师之间的区别。

这些老师的动作、情感、经历……看得越多，记录越多，顾熠越觉得，他在拍片前做的准备远远不够。

好在现在弥补也不算太晚。

幸运的是，他遇上了唐懋这个导演。

唐懋是愿意在细枝末节上下功夫的性子，以往和别的演员合作，他不介意一遍遍重拍，消耗空设备的剩余价值。

顾熠由着他的性子磨，《山花》的拍摄进度反而比他之前的电影要快。

因而唐懋不介意等一等顾熠，等顾熠状态恢复了，拍摄再重新启动。

唐懋甚至花了一天时间向顾熠讲述他写《山花》剧本的初衷。

“我就是山里考出来的学生。”唐懋道，“我没遇上戚澍这批老师，但家里弟弟妹妹遇上了，我当了导演之后，家里弟弟妹妹和我说，让我写个故事讲讲他们老师。”

顾熠一直在观察，找寻这些老师的共同点，把他观察到的内容糅到对戚澍这个角色的演绎中。

顾熠内心也越来越沉稳，越来越踏实。

他发现，不管是接触到的老师们，还是他看到的影像记录的老师们，这些人都带着一股让人平静的力量。

在对这些人物的模拟中，顾熠感觉自己慢慢贴近年老时的戚澍。

……

“拍摄开始！”

顾熠准备足够了，《山花》的拍摄便继续进行。

顾熠在镜头前的第一个神态让唐懋怔住了。

或者说，他被此刻顾熠的表演镇住了。

原先顾熠自己觉得不对劲，是因为他的演绎里有股违和感在，虽然说不清道不明，也给人一种接近戚澍的感觉，但那离唐懋理想中的演绎还有一段距离。

但此刻，青年戚澍到老年戚澍的过渡无比自然，戚澍不仅形在，神也在。

顾熠已经慢慢融进山间的景色里了，他成为了这座山的一部分，一个本就该在山中生活的人。

最打动唐懋的还是顾熠的眼神。

《山花》前半部分的剧情里，戚澍身上有一股年轻人的锐气和张扬，顾熠把这种状态拿捏得恰到好处，而到了后半部分剧情，在山里读书的孩子越来越少，学校越来越空，桌椅越来越破旧，戚澍的生活渐渐平静了下来。

但呈现在镜头前的，并不是一双浑浊的眼睛。