左旋、右旋、蹬地、踢踏、跳跃……

再旋，跳跃，当真是“左旋右转不知疲，千匝万周无已时”。

胡旋女在长安跳舞时，穿的是唐装，但在她们的家乡，肯定是窄袖胡服。

前唐宫廷服装，在初唐时其实也是窄袖、贴体版，可能是北朝遗风，但到了盛唐，却过渡到了肥大、宽松，不得不感叹变化之巨大。

十五娘上身是紧身、贴体单襦，短袖、鸡心领，下身是带有裙撑的长裙，饰以牡丹花纹。旋转、蹬地、跳跃之时，曼妙的身材尽显，非常适合邵树德这种老色——老观众的品位。

尤其是辅以鲸须打制的长裙，旋转之时简直绝了，如同一朵巨大的牡丹花。

唯独缺个硬底舞鞋，蹬地、踢踏时的声音不够清脆响亮。以至于好好的视听二维盛宴，变成了只有视，没有听，稍稍有些可惜。

舞到最后，十五娘一连串的旋转，飘然落到邵树德身前。

邵树德也很配合，伸手一揽入怀。

十五娘半躺在他怀中，额头微微出汗，胸脯剧烈起伏着，紧致修身的领口几乎束缚不住，双峰明月呼之欲出。

“陛下……”十五娘忽闪着大眼睛。

“很有慧根的美人。萧家费心了。”邵树德似笑非笑地说着。

糖衣炮弹么，糖衣是可以吃掉的，炮弹谁爱要谁要去。当了这么多年上位者了，岂能不清楚底下人的小心思、小动作？

“坐旁边去吧。”邵树德指了指前面的椅子，说道。

“是。”十五娘轻盈起身。

“重袞也坐。”邵树德又道。

说完，他闭目思考了一下。

其实，他是希望这个时代的人更加务实、更加写实、更加自然一些的。

抽象美、意境美、写意美固然重要，但凡事不可偏废。

注重写实的画不也挺好看吗？与写意山水画各有各的长处。

写实、自然、性感的宫廷盛装，与宽大、飘逸、洒脱的服装，都各有各的美。

夏王朝的精神内核是什么？

邵树德不敢说他能塑造什么，但他期许人们更加开放、包容、进取、务实、自然一些。

少一些玄之又玄的清谈，多一些贴近自然的写实、务实态度，这对国家的发展有好处。

节奏明快一点的新朝雅乐、贴近自然的写实画作、展现人体之美的宫廷服装、脚踏实地的工农业发展、包容并蓄的文化态度，以及积极进取的饥饿感，是他想要——至少是尝试——塑造的东西。

有些东西，是可以潜移默化的。

他二十多年持之以恒、坚持不懈的态度，以及爱追根刨底、较真细节的态度，已经影响了很多人。

靠他自己，改变不了时代，但或许可以在时代中打下自己的烙印。不仅仅是物质、军事方面，还有精神、文化方面。

这个民族的路还很长，一眼看不到头。

此时他使出浑身力气，令其稍稍偏转些微的方向，短时间内或许没有任何改变，但放大到数百年、上千年的维度上，这个民族或许就走到另一条道路上了。

这是有可能发生的。

实事求是

建极五年四月十五，离皇后车驾抵达临朔宫还有两天。

邵树德在金台殿上完朔望大朝会，百官罢散之后，又至文山殿，令秘书省置书画局，并召张素卿、杨凝式二人问对。

秘书省下辖著作局、太史局两大机构，书画局算是第三个。

有唐一代，虽然传世名画很多，但朝廷并没有专门的绘画机构。画家多分散供职于集贤院、弘文馆、翰林院、史馆等机构中，由这些机构给他们发俸禄，但他们并不一定从事这些机构的工作，整体而言比较混乱。

秘书省新设的书画局，就是专门养画家、书法家了——甚至包括雕塑家。

书画局最大的官曰书画郎，从五品上，有两员，张素卿就是其中之一。

“张卿，朕看了你的那些画，就问你一句，像人本来长的样子吗？”邵树德指着北巡以来画的一系列画，问道。

这些画有他本人的，有官员的，有武夫的，有百姓的，还有车驾、战马、武器、旌旗、城池等，包罗万象，但是——画得不像啊！

“你看画上的陈侍郎，和他本人长得一样吗？”

“这骑士，人画得那么大，马却那么小，像吗？”

“旗鼓，也和实物差远了，到底画的什么？”

邵树德一连问了几个问题。

核心原因就是人物肖像严重失真，画上各种事物的比例不协调，也缺乏凹凸立体感，全是平面。早年搜罗来的画师也这样，邵树德忍很久了。

他甚至看过搜罗来的阎立本画作《列帝图》，十三位帝王的画像严重失真，看着就不像真人。

而在前世，他看过故宫博物院收藏的清代钮钴禄氏的肖像画，与一寸照片拍的差别不是很大了。

就真实程度而言，两者完全不在一个等级上。

“陛下，绘画一道，重意境，轻实写，臣这画想表达的是帝王惶惶天威……”张素卿对圣人的诘问很不舒服，但又不敢发作，只能解释道。